浅田真央のショートプログラム「月の光」。この2分40秒も、今夜のもうひとつの奇跡だった。
　チャレンジします、と宣言したと思ったら、すぐに成功させてしまったショートプログラムのトリプルアクセル。この挑戦の驚異ついては、もう何も言う必要はないだろう。
　それ以上に、今年に入ってからどうしても見ていてしっくりこなかった「月の光」を、最後の最後にこんなにナチュラルに滑ってくれたことが、なんだかとてもうれしかった。
　浅田真央の美しさの本質は、彼女の身体にしみこんだ、リズムの美しさだと思う。
　艶やかに腕を動かさなくても、演劇的に表情を作らなくとも、彼女のスケート、身体の動きは、見ているだけで気持ちがいい。これは、彼女の四肢に宿る自然なリズム感が、見る人の心を自然に揺さぶってしまうからではないだろうか。
　そこには何の細工もないし、何の恣意もない。ただ彼女が自分の思うままに滑るだけで、私たちは心地よい気分になってしまう。これは以前にも書いたが、究極にナチュラルな、自然の営為を思わせるものだ。
　安藤美姫が彼女自身の心をすべて氷の上にさらけ出して、見る人の魂を突き動かすのに対し、浅田真央は穏やかに、見る者の魂を洗い、慰める。だからこの「月の光」というプログラムが、こんなにも彼女にはまるのだ。たとえ音楽が激しく、浅田真央の動きが力強くなろうとも、そこに見えるのは人の意志ではない。ふとした瞬間、ふりそそぐ月の光が突然きらめきを増した、そんな情景に似ている。
　天才的なアーティストが作りだした美ではなく、ただそこにあるだけで美しい、月の光の、自然の美。今の浅田真央の四肢は、そんなものを表現しているのではないだろうか。
　たぶんこれが希代の振付家、ローリー・二コルが本当に見せたかった「月の光」、今の浅田真央の魅力を最大限形にしたプログラムなのだろう。
　
　安藤美姫と、浅田真央――なんと両極端な美を見せるふたりだろうか。なんと対照的な、そしてふたつともがそれぞれに美しい奇跡だっただろうか。
　日本のフィギュアスケート。ひょっとしたらこんなに恵まれた時代は、もう二度と来ないのかもしれない、と思った。
　浅田真央、安藤美姫の存在だけではない。ふたりを追いかける中野友加里や村主章枝。群雄割拠の男子シングルたち。彼ら、彼女たちのおかげで、頻繁に日本で開かれるようになった国際試合やアイスショー。
　ひょっとしたらこんな時代は、もう二度とやってこない夢のような時なのかもしれない。
　なんだかここ数年で、私たちはこの状況が当たり前だと思うようになってしまった。
　でもそれは、彼女たちの人知れぬ努力の上にかろうじて立っている、砂上の楼閣のようなものだ。
　失った時初めて、この時代の愛しさを、私たちは知るのかもしれない。

photo/Sunao Noto   text/Hirono Aoshima